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Director
do Museu do Chiado demite-se em ruptura com a tutela
VANESSA RATO
08/07/2015 - 19:03 (actualizado às 20:45) / PÚBLICO
A uma semana da
inauguração das novas instalações do MNAC-MC, a tutela quer
revogar o depósito da Colecção SEC no museu.
O historiador de
arte David Santos, à frente do Museu Nacional de Arte Contemporânea
– Museu do Chiado (MNAC-MC) há apenas um ano e meio, apresentou a
sua demissão na manhã desta quarta-feira. Sai em ruptura total com
a tutela a uma semana da inauguração das novas instalações do
museu, uma ampliação dentro do Convento de São Francisco que
duplicará o espaço expositivo e é aguardada desde meados da década
de 1990.
Ao PÚBLICO, David
Santos limitou-se a confirmar o seu pedido de demissão e a aceitação
imediata deste pela Direcção-Geral do Património Cultural (DGPC).
Acusando apenas “incompatibilidades insuperáveis” com a tutela,
o já ex-director recusou prestar quaisquer outras declarações.
A DGPC confirmou ao
final desta tarde, em comunicado, ter aceite a demissão e anunciou
que a direcção do museu será assegurada pelo sub-director-geral,
Samuel Rego, até ser nomeado um novo director. Ao PÚBLICO e já ao
início desta noite, Maria Resende, assessora de imprensa da DGPC,
fez saber ainda que se tratou de uma decisão do próprio e que a
direcção “estranha a atitude” de David Santos. Até ao momento,
não foi possível obter uma reacção da Secretaria de Estado da
Cultura (SEC).
Os motivos da saída
num momento chave para a história do museu surgem esclarecidos na
carta de demissão a que o PÚBLICO conseguiu acesso: pressões em
torno do destino da vasta e importante colecção de arte
contemporânea actualmente conhecida como Colecção SEC.
Composta por cerca
de mil obras adquiridas pelo Estado a partir de 1975, a Colecção
SEC integra trabalhos de nomes tão fundamentais como Júlio Pomar,
Lourdes Castro, René Bértholo, Helena Almeida e Julião Sarmento,
entre muitos outros artistas portugueses. Estava dispersas por várias
instituições e organismos públicos – incluindo museus, gabinetes
ministeriais e embaixadas –, até a 16 de Setembro de 2013 ser
entregue ao MNAC-MC pelo actual secretário de Estado da Cultura,
Jorge Barreto Xavier.
Destinava-se a
suprir as mais graves lacunas – nas décadas de 1960 a 1980 – de
um dos mais importantes museus portugueses, numa medida que se tornou
efectiva a 5 de Fevereiro de 2014, com a publicação do despacho
1849-A/2014 em Diário da República.
Ficou pouco depois
decidido que as obras de ampliação do museu abririam ao público
com uma grande exposição em torno desse acervo. E, a uma semana da
inauguração, é o que está ainda previsto. Mas o MNAC-MC poderá
já não ser o destino último da colecção: a SEC decidiu
entretanto revogar a sua própria decisão, podendo vir a dar outro
destino à colecção.
Na carta de demissão
que remeteu à DGPC, David Santos deixa por escrito como na última
sexta-feira, 3 de Julho, foi “confrontado” pelo director-geral do
Património Cultural, Nuno Vassallo e Silva, e pelo sub-director
deste, Samuel Rego. Destes responsáveis terá recebido ordens
directas para omitir de todos os materiais de divulgação qualquer
alusão à afectação da colecção ao MNAC-MC.
Culminava assim um
braço-de-ferro que terá começado em Abril último, data das
primeiras indicações informais para alteração de materiais. A
começar pelo título da mostra, que passou de Narrativa de uma
colecção – o legado da Secretaria de Estado da Cultura ao MNAC-MC
para Narrativa de uma colecção – Arte Portuguesa na Colecção
SEC (1960-1990), título com que é apresentada no site da DGPC.
Essa alteração
escamoteava a ideia de entrega da colecção ao museu. Mas a tutela
pediu mais. E, após sucessivas recusas de David Santos, terá
surgido na última sexta-feira a “ameaça” da retirada da
colecção das mãos do museu com a revogação do despacho de 5 de
Fevereiro de 2014. Uma “ameaça” efectivada depois do
fim-de-semana, assumindo a forma de novo despacho que aguardará
publicação em Diário da República mas que será efectivo desde 6
de Julho.
“Apesar de
discordar da instrução superior, assumi o compromisso de alterar o
subtítulo da nossa exposição […] na condição de que o texto de
apresentação da exposição pudesse esclarecer tratar-se de uma
mostra baseada numa colecção integrada desde Fevereiro de 2014 no
MNAC-MC”, escreve David Santos na sua carta. Para o historiador de
arte, uma vez alterado o título, eram esses textos “de carácter
autoral” que “garantiam o sentido programático da exposição
inaugural da histórica ampliação do MNAC”.
“A obliteração
de parte fundamental dessa justificação iria destituir de sentido a
curadoria e dignidade institucional dessa programação”, esclarece
ainda este responsável. Para concluir: “Entendi que, para me
manter fiel aos meus princípios, não restava outra alternativa que
não a apresentação da minha demissão.”
Aos 43 anos, David
Santos estava a meio da comissão de serviços de três anos com a
qual transitou da direcção do Museu do Neo-Realismo, de Vila Franca
de Xira, que assegurava desde 2007. Na altura da sua tomada de posse,
em entrevista, o PÚBLICO questionou-o sobre o momento em que assumia
o cargo, após a demissão de muitos nomes de topo na Cultura, o seu
antecessor no cargo, o também historiador de arte Paulo Henriques, e
a directora-geral do Património Cultural, Isabel Cordeiro. Com que
expectativas assumia aquele cargo? “Com a convicção de que é
sempre possível contornar as dificuldades”, respondeu então.
“Plenamente consciente das dificuldades que o país e o sector
atravessam”, David Santos dizia acreditar que “há sempre
possibilidade de encontrar vias alternativas.”
Referia-se a
dificuldades financeiras e logísticas.
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Os
calos pisados do Secretário de Estado da Cultura e um museu
espezinhado
RAQUEL HENRIQUES DA
SILVA 14/07/2015 - PÚBLICO
No
próximo dia 15 de Julho, ficarei à porta do ex-Governo Civil e
recusar-me-ei a participar na inauguração da tão ansiada ampliação
do Museu do Chiado.
A Colecção SEC-
Secretaria de Estado da Cultura foi sendo constituída a seguir à
Revolução de 1974 para apoiar os artistas, em época de total
paragem do mercado. Ao tempo, Fernando Pernes impulsionara, no Porto,
a criação do CAC – Centro de Arte Contemporânea no Museu
Nacional de Soares dos Reis, embrião do MNAM – Museu Nacional de
Arte Moderna, ao qual, desde 1980, foram disponibilizadas obras
daquela colecção em crescimento.
Estas decisões
foram reiteradas mais tarde, através de sucessivos protocolos. A
situação manteve-se mesmo quando, sob a direcção de Vicente
Todolí, o Museu de Serralves, sucessor do MNAM, definiu a sua
orientação programática: Museu de Arte Contemporânea (desde 1968)
e não de Arte Moderna (desde 1900) vocacionado para o contexto
internacional, abrindo uma inédita dimensão de coleccionismo em
Portugal. Por isso, a Col. SEC raramente foi utilizada nas
actividades centrais de Serralves e muitas das suas obras, entre elas
algumas da maior relevância, encontram-se em gabinetes no Palácio
da Ajuda e na Presidência do Conselho de Ministros. Serralves não
tem espaço para as acolher e a nenhum director, do passado e do
presente, elas interessaram, a não ser excepcionalmente.
Entretanto o MNAC -
Museu do Chiado, reinaugurado em 1994, foi reafirmando a missão que
o criara em 1911 (“representar os artistas vivos”). Mediante o
apoio de artistas e coleccionadores, os acervos foram sendo
completados até 1960, e adquiriram-se obras de artistas em
actividade desde 1990. Mas a grande lacuna, para que o Museu
represente a arte portuguesa dos séculos XIX a XXI, manteve-se em
relação às décadas de 1960 a 1980, exactamente aquelas que a Col.
SEC melhor representa.
Sintetizando: a Col.
SEC nunca chegou a ser componente fundamental das estratégias
coleccionistas da Fundação de Serralves – em que a arte
portuguesa é integrada em contextos internacionais – e tornou-se
decisiva para o âmbito nacional do Museu do Chiado. Este é o
entendimento dos especialistas e de direcções sucessivas dos dois
museus e fundamenta o Despacho de Fevereiro de 2014, do actual
Secretário de Estado da Cultura, determinando a afectação da Col.
SEC à Direcção Geral do Património Cultural com incorporação no
Museu do Chiado, embora mantendo em vigor os protocolos de depósito.
A partir de então, os organismos e serviços que dispõem de peças
da Col. SEC passaram a reportar ao Museu do Chiado. Assim aconteceu
com o Museu de Serralves no que respeita a empréstimos e exposições,
mesmo as internas, ou a necessidades de conservação e restauro.
Estas questões são tratadas com cordialidade pelos respectivos
serviços, a mesma que existiu no início da preparação da
exposição com que o Director do Museu do Chiado, David Santos,
propôs ao SEC inaugurar o novo espaço do Museu, em instalações
anexas do ex-Governo Civil de Lisboa: exactamente uma exposição de
mais de 100 obras da Col. SEC, de relevantes artistas da segunda
metade do século XX, para clarificar, junto dos públicos
interessados, quanto aquela Colecção permite ampliar as narrativas
sobre a arte portuguesa. O SEC aprovou e apoiou, mesmo quando o
Conselho de Administração (CA) de Serralves pretendeu que os
protocolos antes celebrados impediam a cedência das obras ao Museu
do Chiado por mais de seis meses e, sobretudo, que a Colecção SEC
fosse referenciada pela sua nova tutela. Foi-se de cedência em
cedência até que, a oito dias da inauguração da exposição, o
Director do Museu recebeu ordens para retirar qualquer menção ao
Despacho de 2014 e, portanto, à incorporação da Colecção no
Museu do Chiado, mesmo nos textos que, no catálogo, explicitam o
porquê da opção da Exposição no novo espaço. Simultaneamente o
SEC declarava que iria alterar o Despacho que assinara em 2014 e
fundamentara o programa do Museu para o seu espaço de ampliação.
Conhece-se o
resultado: David Santos demitiu-se, a co-curadora Adelaide Ginga
recusou continuar a montagem, perante a censura sobre as opções
curatoriais, o Museu está a ser gerido por um subdirector da DGPC e
vieram dois técnicos de Serralves que infelizmente aceitaram fazer
uma exposição em instituição alheia sem que tivessem sido
convidados.
Urge perguntar o
essencial: como justifica o SEC que o Despacho que assinou em 2014
seja agora substituído, embora constituindo a razão de ser da
exposição que o Museu preparou com seu pleno conhecimento e
anuência?
Quanto ao Presidente
do CA de Serralves, saberá ele que a Col. SEC nunca foi, não é,
nem será uma componente significativa do programa de actividades do
Museu? Porquê insistir num direito de posse, justificando-se com
protocolos que, como tudo na vida, devem actualizar-se? Ou entende
ele que os quadros que só queria emprestar ao Chiado durante seis
meses, devem permanecer nos corredores e gabinetes do Palácio da
Ajuda ou na residência do Primeiro-Ministro, como acontece hoje com
Paula(s) Rego, Jorge Martins, Cabrita Reis e bastantes mais, alguns
com problemas de conservação?
Finalmente: que
governantes são estes que retiram o apoio a um Director que antes
nomearam, a meio da sua comissão legal, desempenhada com
reconhecimento dos pares e dos públicos do museu, e, no dia em que
aceitam a sua demissão, dão ordens à segurança do Museu para lhe
vedarem o acesso ao seu gabinete?
Bem longe da
cordialidade que caracterizou sucessivos CA de Serralves, o actual
Presidente disse ao Público que “não gosta que lhe pisem os
calos”. Por isso telefonou a Passos Coelho que ordenou obediência
ao SEC. Há sempre quem goste e consinta que lhe pisem os calos.
Pessoalmente, vou
assumir o direito à indignação: no próximo dia 15 de Julho,
ficarei à porta do ex-Governo Civil e recusar-me-ei a participar na
inauguração da tão ansiada ampliação do Museu do Chiado. Espero
que muitos façam o mesmo, especialmente os artistas da Col. SEC que
terão, naquele espaço, uma representação permanente. Mas para que
tal corra bem é preciso que seja o Museu do Chiado a fazê-la, com a
sua excelente equipa, e não técnicos de museu alheio, submetidos a
obediência sem direito a fala.
Faculdade de
Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa.
Representante das Universidades no Conselho Nacional de Cultura –
Secção Museus
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